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    电影频道老电影修复师12年间还原作品千余部

    责任编辑佚名    新闻来源北京青年报    新闻日期2019/5/15
    原标题老电影修复师静默的光影补手

    电影频道老电影修复团队负责人李冉

    几年前李冉看纪录片我在故宫修文物时感动之余颇有共鸣因为她的工作与其有异曲同工之处在电影频道修复老电影每天她和她的修复团队一帧一帧地给那些有损伤的老电影拭去岁月斑驳进行美颜驻容除了技术之外比拼的也是那样一份耐力与坚守

    修复老片本是一个默默无闻的行当但从事这?#36824;?#20316;7年的高级工程师李冉没想到团队突然被?#39057;?#20102;众人面前原来电影频道五一期间播出的修复老电影的专题节目吸引了外界的目光李冉和同事们的勤恳奉献?#36824;?#20247;们纷纷点赞

    电影频道总编室主任董瑞峰介绍目前类似电影频道这种老片修复的专业人员在全国范围内也只有几百人他们长年在幕后修电影的时间有的都超出了拍一部电影的时间

    5月10日北京青年报记者探访了位于CCTV6电影频道二楼技术部的老片修复工作现场记者发现这个赋予经典影像以崭新生命的工作空间并不是很大甚至稍有狭促为了遮光窗帘紧闭

    李冉所在的修复团队?#36824;?#20116;个人除她之外还有两位85后两位90后每天他们就埋头于几台设备之间日复一日地紧盯屏幕做着老电影修复工作

    在2007年到2019年之间这个团队已经修复了千余部影片这些年轻人的妙手仁心?#27604;?#21463;伤的电影完好如初当流畅的画面从观众的眼前如梦境一般滑过时人们不会意识到那些颜色和光亮曾经被一帧一帧地凝视和守护过

    一个原则

    以旧修旧恢复原貌

    岁月流逝老电影愈显珍贵

    因为2012年CCTV6标清转高清播出高清频道播出需要大量的高清片源储备有很多胶片问题在标清版上还不是特别明显在高清版上就被放大了修复工作变?#27599;?#19981;容缓2007年电影频道首次展开了老电影修复工作

    老影片的修复原则听起来也与古建和文物保护相通李冉说 以旧修旧恢复原貌是我们的基本诉求我们尽力恢复影片原有的本真样子而不是在画面上进行二度创作不会把画面色调调整得太过鲜艳抢眼等

    也因此李冉认为电影修复不可能完全依赖计算机自动识别修复人工必不可少电?#21592;Ͼ共?#25026;艺术当计算机自动修复划痕时如果后面有一个门框或者远景之中有一根天线机器就有可能把门框和天线当作瑕疵自动处理会造成错误识别所以最后还是需要人工把关随着科技的发展今后有可能AI会助力电影修复提升修复效率和效果

    两种方式

    物理修复和数字修复

    老电影都是用胶片拍摄和存档的可谓是脆弱娇嫩?#21592;?#23384;的温?#20161;?#24230;条件要求极高一点点灰尘也会影响画面质量更别提使用不当造成的巨大损伤所以老电影普遍是伤痕累累常见的问题有脏点划痕噪波零斑坏帧?#20102;?#31561;

    老电影的修复分为物理修复和数字修复?#20445;?#29289;理修复就是修复原始胶片数字修复则借助计算机图像修复技术将胶片转为磁带后再存储为序列帧文件就可以借助计算机进行数字化修复了这也是电影频道目前的老片修复方式

    李冉介绍说从修复的工艺和效率来说数字修复听上去似乎?#20219;?#29702;修复简单但要让坐在高清屏幕前的观众有舒适的观影享受修复工序也十分繁琐细致

    三道工序

    粗修精修和校色

    修复电影的流程是怎样的李冉介绍首先要提前一个月以上的时间根据频道排片?#22270;?#23457;入库信息筛选出那些需要修复的片源根据不同的问题来进行修复

    修复也有几重境界最初级的是修复脏点普通划痕等遇到细碎的划痕连续多帧相同位置的损伤就麻烦一些更高层次的则是调色电影在拍摄的时候都是非常讲究的需要光影之间的和谐来表达出导演的创作意图对调色的修复就需要修复人员对影片的艺术性有一定的理解和把握恢复色?#25325;?#24863;尽量让影片的语汇丰富展现

    5人的修复团队每天早晚两个班?#28304;?#21040;人歇而机器不歇每部影片通常经过粗修精修和校色其中核心的精修环节需要将一部片?#24433;?#20108;十?#31181;?#20998;段一个人负责一段逐帧逐点用心细致地修复遇到非常复杂的问题几个人还会进?#23567;?#20250;诊?#20445;?#25552;出个综合修复意见按照程序修复时首?#20873;?#34892;粗修预处理一部?#21482;?#38754;问题然后再精修人工手动逐帧修复视频图像

    电影修复之后会有技审老师再把关从观众的角度来审视一部修复电影的音频画面是否合格有时候会把遗漏之处进?#23567;?#36820;工?#34180;?#27599;当看到电视里播出的电影画面是自己参与修复的李冉心里还是很有成就?#23567;?#24456;开心

    四个条件

    要具备

    耐心?#24863;ġ?#36131;任心和匠心

    电影修复是个要沉得住的工作李冉介绍目前都是视频领域对图形图像有一定知识储备的相关专业人员一般在师傅的传授下三个月能掌握基本功但需要6个月左?#20063;拍?#26356;娴熟

    李冉认为这项工作首先需要耐心和?#24863;模?#22240;为修复工作非常繁琐工作量巨大一部90?#31181;?#30340;影片约为12万到14万帧对于每一帧?#23478;?#32454;细审视的修复者来说这个工作量可?#33014;?#22823;李冉告诉记者如果遇到修复难度很大的影片一个人一天的时间也只能修复二三十秒一般难度的话每人每天也只能修复4-5?#31181;印?#20854;次修复者还需要有责任心一部影片修复到什么程度与所消耗的时间付出的精力成正比?#22351;?#19977;这项工作更需要工匠之心修复影片就像一件艺术品一样同样需要淡泊宁静精雕细琢

    李冉笑说就她个人而言开始做这份工作时也确实?#34892;?#22352;不住?#20445;?#20294;慢慢地也能?#20004;?#20854;中了

    因为需要长时间地伏案工作团队小伙伴们的颈椎腰椎等难免都出了问题而且他们的用眼强度相当大修复四十?#31181;?#21518;就要稍微休息一下否则眼睛过于疲劳然而7年的修复工作下来李冉的眼睛对于画面质量变得越来越敏感和挑剔

    在修复工作中李冉和同事们所欣赏到的电影之美感受到的胶片的丰富层次则是另外一份厚礼?#34180;?#26446;冉时常会叹服经典影片拍得真好让她在心生?#27425;E?#22905;希望能把电影修复得完好如初让更多的观众能够享受到老电影的不朽魅力

    幕后花絮

    胶片不是越老越难修 ?#37117;?#26041;乙方划?#25628;现?/strong>

    李冉介绍说目前团队修复的最老的电影是1947年的太太万岁修复过程很有挑战但是这并不意味着年?#33539;?#36234;老的影片越难修像1997年的?#37117;?#26041;乙方修复难度也很大因为它的胶片划伤特别?#29616;أ?#24456;多画面中间位置都会长时间?#20013;?#20986;现一个划痕非常影响观看效果但是这个划痕是非典型性的划痕而是一个带有几个小弯度的划伤用常规的直道划痕工具修复效果并不理想需要一帧一帧地摸索?#38382;?#26469;尝试修复并且前后帧也没法借鉴修复只能一点点靠工夫磨出来

    还有一些动作片的难度也很大例如1994年的斩虎屠龙这部影片本来画面损伤就十分?#29616;أ?#38598;中了多种画面问题再加上动感太强不仅有很多打斗场景还有很多落叶雪地里的情节画面?#26032;?#21494;和雪花密布背景繁杂和需要被修复的脏点融在一起修复起来真的是需要火眼金睛

    李冉说外人可能觉?#27809;?#38754;损坏特别多的影片最难修但是对我们工作人员而言那种七零八碎似有若无你能感觉到不对劲但是一下子又捉摸不到的琐碎问题才是最棘手的 比如1995年出品的小醉拳打斗场景也?#20873;?#22810;但是这部影片?#20873;?#38590;修复的部分是因为其中似有若无的隐隐的斑点特别虚连续播放时能够看到单帧停下来寻找时又?#20063;?#30528;

    一帧一帧地修复电影看似枯燥但是也有乐趣比如会发现电影中的穿帮镜头李冉笑说在修复一些香港老的武打片时会发现开始明明是女演员可是有的镜头却突然变了男身?#20445;?#21407;来其替身演员是个男的这会在同事之间成为幕后花絮?#20445;?#32473;大家日常枯燥的工作提供一些乐趣还有的时候他们会发现片中还有威亚的痕迹这时候他们?#31361;?#26367;剧组?#37027;?#25830;去文/本报记者 肖扬 供图/电影频道 统筹/刘江华

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